和《鬼火》难度不相上下的还有一首名为《马捷帕》的曲子，难度也是高到让人震颤。
当然既然现在的我们聊的话题是《狩猎》，自然也就不能忘记超技练习曲之中的《狩猎》了。
事实上李斯特有两首《狩猎》。
一首是《帕练》之中第五首的《狩猎》，通称“小狩猎”。
一首则是《超练》之中的第八首《狩猎》，通称“大狩猎或超级狩猎”。
虽然两首的标题都是狩猎，但事实上，超级狩猎跟帕格尼尼没有太多的关系，这是一首由李斯特原创的超技练习曲。
李斯特在中国的地位非常高，中国的钢琴家们几乎人人都能弹奏李斯特的名曲，学琴者们也争相模仿。
这种事虽然让人诟病，但也不得不说这是一种特殊的民族音乐氛围，我并不认为有什么不好的。
中国的钢琴爱好者们更是亲切的称呼李斯特为“李爷爷”，这足以证明一切了。
此时舞台上的沈武寰开口说道：“今天我们的课题其实是和音响学挂钩的，在这两首曲子之中，我们能够清晰的听到长笛和法国号的声音，只是使用的乐器不同而已，表现力也相当的不同。”
“在小提琴之中，嘹亮且辉煌的气质被表现的更加张扬且充满着英雄气息，而相对的在钢琴之中，展现的更多的是钢琴的交响性，同样针对乐曲表现力的课题，再次我给出结论。”
“小提琴的歌唱性足以胜任任何神奇的演奏，而钢琴的表现力方面则能够表现出管弦乐队的效果。”
观众们似乎还没有从之前的震惊之中回过神来，马上又被沈武寰来了当头一棒！
这么想想沈武寰的结论并不是空穴来风。
小提琴和钢琴的表现力在这首曲子之中得到了全方位的体现。
今天能够模仿长笛和法国号，明天指不定能模仿些什么呢。
更重要的是，以前为什么没有人想到这一点呢？
这不是很奇怪吗？
“沈教授，虽然我是认同您的说法的，但请抱歉目前我对您的学术结论只能持观望态度。”这时一位社会人士站起来对着沈武寰说道。
沈武寰递过话筒，两人的交谈正式开始了。
“我想请问您一下，在作曲的过程中是刻意如此的还是机缘巧合之下发现的这种现象？”
沈武寰笑着说道：“事实上，没有人作曲子能够想到那么多东西，正如我们一如既往的看到的那样
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