难得有人夸自己谦虚，这让孔芸龙感觉遇到了知音。
兴奋之下，基本没在意胡炎的微表情。
“所以师爷啊，这个风格完全不适合我，我断得准准的。你走后，我又琢磨着继续学小岳的吧，可是这事儿，我之前也跟您讲过，确实学不来。”
“现在麻烦了，就靠贯口吊着，上不去，下不来，压根不知道往哪里使力气，唉~”
孔芸龙吃了药，脑子还是够用的。
噼里啪啦一大通，把自己的困惑说得明明白白，可胡炎却有些犯难。
风格塑造，也就是“标签”，这对于任何相声艺人都很重要，小辈更是如此。
如今小辈中的第一梯队，或者说是主力，已经很见成效。
他们分别是：小岳的“贱萌”，张芸雷的“国风亮嗓”。
如果再多给他们一些机会和资源，那绝对能成为德芸社新一代的引流担当。
而作为辅助支撑的第二梯队，其实也很见痕迹。
比如：
“冷面老活儿”的栾芸平，跟着高锋一步一个脚印，走得很踏实。
“京剧高音”的陶洋，现在还要戏校，但不久后将结业正式演出。
“莽撞人”烧饼，绣花针捏得飞起，虽然台上还是要死要活，但也有所收敛。
“鬼故事”的孟贺堂，靠着自己的机灵，基本功越来扎实。
还有“改编歪唱”的张贺伦，“歪嘴评书”的阎鹤祥，等等等等。
他们都开始摸准了路子，在不断加深自己身上的标签。
但是，在胡炎看来，后面这些人中，孔芸龙的卖点，其实是最足的。
光“贯口”的基本功，便一枝独秀。
如今他的气口一藏，连嘴巴都没那么漏风。
这是能够叫好的手艺，如果再加上“老楞”的风格，刚好又能叫座儿。
这话不瞎说。
就他那些奇葩事儿，别说搬到舞台上，就是拍成电影都应该很能卖上票房。
电影的名字很好取。
如果他和小岳主演，那就叫《那些年我们谁都不待见谁的日子》。
如果他自己一个人主演，那就叫《致我怎么着都倒霉的青春》。
如果给他配上一群狗，那就叫《狗粮的味道真不错，就是容易被咬》。
如果……
风格塑造这种事情，说来说去，最主要的还是靠本人悟透了才成。
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