玫瑰”；不是
“一个滑雪者”而是
“一位含苞欲放的年轻少女”；不是
“一顶帽子”而是
“一只高顶回角帽”；不是
“一只猫”而是
“一只阿比西尼亚猫”；不是
“一支枪”而是
“一支o。44口径的新式自动手枪”不是
“一幅画”而是一幅
“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说
“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及同样的问题时我的回答是
“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。
利用读者的视觉感受是常见的但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？
我从97年开始写作至今仍在我办公室的墙上保留着五个词看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的在叙述情节时你还得反复参照那张表。
让我们设想一下一男一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷
“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起老太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨让人回想像感恩节一样的快乐时光）但是如果再加上腌制香料和醋的气味这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种
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