苗毅军又何尝不明白这个道理，传统戏法到现在已经势微到一个很可怕的地步了，别的传统艺术也没落了，但却甚少有像传统戏法这般不堪的。
不说别的，就连知道戏法这两个字的人也不多了，大家知道的更多是魔术，而不是戏法。
魔术和戏法有区别，但也没有本质上的差别，只是一个来自西方，一个是中国传统。而现在，不说国际上了，就连在国内传统戏法都已经被魔术排挤到完全没有立足之地了，说的更浅显一点，戏法已经快要被魔术彻底吞并了。
现在各个杂技团里只有魔术队而没有戏法队，就连中国杂技团这样的国家大团也是在魔术队的名称的底下做一个小小的区分。
各类演出，十个节目里面，魔术要占到八到九个，戏法顶多一两个，这还是上面领导为了扶持传统艺术，才给强行划出的份额，不然只会更少，甚至彻底没有。
不说演出了，就连各种比赛，魔术获奖的名额也是要占到绝大部分，能留给传统戏法有一两个就算不错了。
这种情况从清末西方魔术师进入中国就开始了，戏法分南北两个流派，南派就受西方魔术影响很大，南派的戏法师基本上演的全是西方魔术。
北派还保留了不少传统戏法下来，现在整个魔坛里也就北派几个门派有戏法的传人，其他的都没有了，大家都去学魔术了。
其他传统艺术，像戏曲、评书、曲艺、相声，也没多少人听，但至少他们还在啊，不像传统戏法，都快彻底玩完了。
而细看戏法罗家族，他们的整个家族史就是跟领导传统戏法跟西方魔术抗争的历史，从第一代戏法罗开始就是如此。也正因如此，所以他们才会是戏法罗，戏法罗就是戏法界的领袖，一直如此。
在改革开放之后，戏法进一步没落，但幸好出了罗四两的父亲，这样一个惊才绝艳的人物，是他领导着戏法界重振传统戏法荣光，他甚至要把传统戏法带到全世界，让全世界都为中国戏法而侧目。
他是最有可能做成功的那个人，只可惜，他出了意外。罗四两的父亲，第三代戏法罗，就是那传统戏法最后的荣光。
在这之后，戏法罗家族隐退，传统戏法更是没落不堪，完全不敌魔术。直至现在，他们为了一个参赛名额，两个戏法艺术家竟会如此不顾颜面来争夺。
可怜吗？
不仅仅是可怜，更是可悲。
……
苗毅军压了压头疼的脑袋，这段时间最让他烦心的
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