虽然十六幅面具画中，已有五幅被出售。
但无论是香江收购它们的两位买家，又或者加德纳夫人，都是可以协商的。
至于纽约博物馆，劳伦斯与其签订的收购合约中，也包括支持高凡在国内的画展这一条款。
至于为什么国内画展没有如期、如约展出，最终展出的画作只有两幅呢。
大概是因为审核问题吧。
到一月份，高凡的名气已经引爆美丽国，反向输入到国内，国内有不少艺术家和艺评人，对即将在国内开办的《面具》个展翘首以待，这种期待情绪甚至传入民间，某些新媒体平台上，不少介绍高凡、介绍恶魔派、介绍油画历史的博主，甚至为此小火了一回。
同样，关于《面具》个展的奇妙观赏体验，也跟着传入国内，劳伦斯在忙完了《波士顿人》的创作事宜，在12月底正式提出《面具》个展的申办请求时，文化部相关官员谨慎的提出，最好不要搞出和bostno时同样的场面，尽量减少画展的时间与规模。
于是最终商量来去，干脆只把最能体现高凡技艺的《绝望》和《救赎》两幅画进行展示，高凡也表示同意，其实他无所谓，最近san值赚得有点手软，各项技巧值都提升到了极限，又只能存100点san值，常常的满溢状态让他看着不爽，没有也乐得清静。
劳伦斯其实也没啥所谓，过去一年里，高凡搏得名声太多了，《波士顿人》前后足够称得上‘传奇’的故事，让高凡一画封神——当然，劳伦斯不知道画作背后的神秘故事，也不知道高凡是真的bostno封了一次神。
总之，现在的高凡，仍然随着新闻炒作和《波士顿人》背景故事的被发掘，身价仍然在上涨过程中，他的画作价格已经直逼各位当世大师，等着在佳士得春季大拍上，稳定一下身价，就稳坐大师行列。
再往下，劳伦斯已经不知道该如何操作了，23岁即成为当世大师，再往下，就该挑战‘活着的传奇’了吧？那已经不是简单几篇新闻稿件就可以推动的，必须高凡不断创作出类似《波士顿人》的奇迹才成。
不过，瞧着高凡每次创作此类作品，似乎都是在用生命作为代价，比如这次《波士顿人》的创作后期，他的身体以肉眼可见的速度崩溃下去，以至于劳伦斯不得不强制高凡从湿冷的bostno离开，回到国内休养。
所以，与这些相比，一个被屏蔽大半的《面具》个展，也就无所谓了，高凡现在的名气已经不需要国内市场来支撑，他
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