《姥姥的外孙》…
豆瓣有一个评价：你不拍，我不拍，“华人文化”老外拍！
其实还真不是，陈小雨导演有一部《乘船而去》也很不错。
只不过《乘船而去》是以泛舟而去的亲人关联到故乡，失去亲人同时也意味着失去故乡…
《姥姥的外孙》的东西就更直接，直接是从遗产分配的角度所切入的。
实话实说，《乘船而去》更符合沈良的口味…
一部很有诗意的作品，导演的审美、视听意识均属上乘，强调“道”的观念，美术和摄影则由“诗”的观点出发，看到了一种气韵。
雨季水乡，凝重愁绪，船是连接故乡（祖辈）与城市（儿孙）的枢纽。
时代发展，传统断裂，船已被车取代，年轻人奔赴远方，与根系的交集就断了，失根的一代精神飘零，无处安放…
《姥姥的外孙》…
年轻一代的在家待业、中年一代的伪精英中产与不务正业的赌狗、老一辈独居的养老问题，这些社会热点议题都聚焦了，可谓要素齐全。
但沈良很喜欢这个电影两个孤独的人互相治愈…
虽然有很多丑陋的东西体现但落脚点仍旧是姥孙间双向流动的爱，它弥合了两个孤独的个体…
饶小志很喜欢剧本里不那么美好的部分：“很写实，人老了就是累赘，哪怕来看望也只愿停留15分钟，哪怕一起吃了饭也不愿再打一局牌。如果说老人还有一丝的价值，那就是临终前让儿女把“尽孝”的戏做足，是身死后留下一笔遗产！”
“…你想拍？”
“嗯，”饶小志点头，顺便提议：“你要是愿意做导演，我给你做监制！”
沈良摇头：“我哪有时间拍一部戏？”
“那这个戏，票房不会很高！”
“没事，我又不是唯票房论者…”沈良摆手，想起了什么：“吴彦姝奶奶就在咱们剧组，待会你带着剧本去找她…”
“吴彦姝？”饶小志眼睛一亮：“而且她是广州人…对剧本里的一切都很熟悉！”
“大哥，她是咱们的签约艺人…”
饶小志惊讶：“是嘛？”
“…你稍微花点时间了解一点！”
“我哪有时间关注这些！”
“…咋了，有新作品计划？”
“有几个…”饶小志摆手：“但都不是很成熟…”
……
《姥姥的外孙》
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