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不过只靠感觉可不能鉴宝，那是意识流，太玄幻了。
何仁第一时间就在找蚯蚓走泥纹，这是官钧独有的特征。
钧瓷的胚子略厚、致密，一般是先素烧后施釉，用料很重，由于挂釉后瓷器外壁和表层的釉温度不同，整个釉层还处于熔液状态，才会出现窑变效果。
而窑变带来的就是釉层上有一层浅色的浮釉，釉层下才是深色的，但是色调却非常柔和，而且圆润自然，就好像一条蚯蚓在瓷器上爬过一样，所以叫蚯蚓走泥纹。
眼前这只鼓钉洗内部就隐约能看见两条蚯蚓走泥纹，这种自然的纹理，靠仿制是没有办法完全蒙混过关的。
很简单的道理，还是包浆。
蚯蚓走泥纹可不是独立于瓷器存在的，它也是瓷器的一部分，所以包浆如果不自然，不和谐，就可以断定是高仿。
鼓钉洗的蚯蚓走泥纹古朴、自然，看上去非常舒服，绝对没问题。
但是只凭这一点也不能确定就是真品。
何仁戴上手套，把鼓钉洗翻了过来，一眼就看到是施釉到圈足，而圈足内有黄褐色薄釉，还有几块不均匀的色青釉。
这可不是烧坏了或者高仿，而是官钧特有的“蟹甲壳”，这是一种介于蓝绿之间的釉块层，青中带绿，薄而清亮。
“蟹甲壳”才是鉴定真假钧瓷的重要依据。
当然，还有另外一种办法，就是找同款。
何仁仔细搜刮了一下记忆，类似的月白釉鼓钉洗，存世量极少，目前有记录的只有两个，一个被日本收藏家拍走，另一个藏在台北故宫博物院，是清宫旧藏。
但是并不意味着这是清朝烧制出来的，话说清朝也不一定能烧制出来，何仁根据鉴宝眼提供的信息，再加上对包浆和技法的判断，推断这是一件元朝官钧的贡瓷，价值很高！
回到座位上，大家都看向何仁。
何仁只好解释道，“我不能确定，不过看起来应该是钧窑的。”
徐青杰和谢宝坤一怔，“官窑？”
何仁点了点头，“元朝的。”
两人都激动起来，钧窑官窑的东西本来存世就少，还是元朝的，他们都很有兴趣。
不过很快徐青杰就失望了，他还要留钱拍那件黄玉瑞兽摆件呢，而且人家谢宝坤答应不和他争，他现在也不好和谢宝坤争了。
谢宝坤显然也知道这一点，他看都没看徐青杰，而是问何仁，“何老弟有没有兴趣？”
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