这是一个标准的速度和力度的混合指挥动作。
宣告着接下来伴奏声音将缩减为最小。
而紧接着随着音乐的级进，她手臂的动作越来越大，乐团得到了信号，加大了力度和响度。
与此同时辛向阳的小提琴也进入到了飞跃断奏的尾音，沈武寰恰如其分的向下重点，提示声部进入。
这是一个加入了力度符号和提示的指挥动作，提示提琴组在恰当的节拍重新进入。
胡亚玲马上就感觉到了不一样的地方。
沈武寰的指挥动作依然是按照剧本来的，但实际上产生的效果却让胡亚玲感觉到非常大的不同。
胡亚玲还记得自己指挥的时候，这最后一个节拍的声部进入，以往总会有瑕疵，无法做到这么整齐。
但为什么沈武寰来指挥的时候就能这么整齐？
“一定是因为这是她第一次指挥，大家必须紧紧的盯着她的动作才行！还不是按照总不上标注的指示来的，哼！”
胡亚玲开始闹起了别扭。
随着辛向阳这一段落的结束，沈武寰再次激烈的挥舞起手臂，指挥着乐团进行了一次大全奏。
随着大全奏的结束，沈武寰看向辛向阳，在尾音连接的地方，给出了进入的指示。
几乎没有任何断裂感的转变，辛向阳高亢的旋律再次进入。
接下来辛向阳进入的乐段是整个《钟声》最困难的地方，超越常理的音响效果，和极其丰富的技巧变化。
每一个段落，都需要沈武寰的指挥手势指引。
什么时候需要铜管乐器雄浑的声音，什么时候需要木管乐器的清丽的声音，而什么时候弦乐器组又要开始增加音量。
这一切的一切尽皆被沈武寰掌握在手中。
以至于整个乐团在这次和辛向阳的协奏之中，进入了前所未有的和谐情况。
这在胡亚玲看来简直不可思议！
要知道胡亚玲之所以发现了乐团成员在演奏过程中不看自己，正是因为在这段协奏的过程之中，经常跳出不和谐音符的情况。
她那时正在一边完成着指挥动作，一边翻看着总谱。
而整个交响效果完全已经变成了一锅粥！
她还为此发了一次大脾气。
可沈武寰明明是第一次指挥，为什么能够对乐团犹如臂使？
光是时刻盯着她就能有这种效果？
问题是乐团成员也不可能每分每秒
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