这是一段对主题旋律作出了明显变化。
整个变奏的乐段从钢琴的变调开始，变化为f小调，接着钢琴进入，随后转为c小调，最后回归到f小调上，期间，钢琴和小提琴加入了大量的十六分音符半音经过音。
整段变奏完全可以看做是一首小型的奏鸣曲。
曲子宁静安详，时而又有着娇俏的经过音袭来。
这里沈武寰并没有延续之前的疯狂，转而由李芸熙接管了主旋律。
钢琴在这段演奏中的变化可以说丰富的喜人。
这更加的解释了观众们心中的疑惑。
李芸熙身为一位独奏家，为什么要为沈武寰做伴奏？
因为这首曲子两件乐器根本不分主次。
随着第四变奏的来临，调性从f小调上转回F大调。
三十二分音符的和旋分解成为了主要的伴奏。
整体旋律在前几次变奏的基础上变的更加细致。
音乐的感觉却延续了第三变奏的舒缓。
从中断开始钢琴和小提琴便舒缓的交相呼应起来，仿佛情人之间倾诉心肠般的给人一种静怡之感。
在这样的气氛之中，整个乐章缓缓步入了尾声。
尾声由钢琴俏丽的颤音起头，舒缓的g小调，逐渐过渡到F大调上。
似是将前面的各个变奏做出一个总结！
在这样优雅的旋律下，所有人都醉心于旋律之中。
在这尾声之中，漂亮的合奏渐渐的回归向主题。
主题富于歌唱性的旋律再次得到了彰显。
加农炮的神力，再次得到了开放性的展示！
施坦威的音色也绝不会逊色多少。
清脆的声响在这一刻，完美的重叠在一起。
这一乐章音符数极少，几乎只有第一乐章的一半左右。
可给观众们带来的感觉却一点不比先前的差！
甚至，更加震撼！
而接下来，沈武寰甚至没有停顿，马上开始了第三乐章的演奏。
这
她都不需要调整情绪的吗？
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