雕刻无岁月。
自从秦淮把木雕的塑形理念融汇贯通后。
他便发现，平面不仅仅是平面那么简单。
平面同样有质感。譬如如动物，有毛发丛生的质感。
譬如女孩肌肤，则有细腻如玉的质感。
譬如衣物，便具有丝质或是棉料的质感。
瓦片有瓦片的质感。
墙壁有墙壁的质感。
琉璃瓦有琉璃瓦的质感。
竹有竹的质感。
荷叶有荷叶的质感。
虽然说起来像是触觉，但实际上，触感与视觉是可以相通的。
在文学创作上，这叫通感。
按照秦淮之前的创作理解，这叫换一个角度看待曾经习以为常的世界。
只不过本次换的角度是换感官罢了。
虽说有细微差别，但上升到本质，还是一个道理。
运用通感来进行木雕创作，秦淮能够用最少的线条与最平整的面，表现出最丰富的内涵！
从此在木雕创作上一日千里，雕刻工序亦精简了两三倍。
他站在木料前，挺立如松，好似融入了木料灵魂，身临其境的对木料进行雕琢。
刀尖划出的线条柔软，动感。
铺展开来的平面饱满、澄净。
整件雕刻的构造干净爽朗，景色，人物，布置都充满了极致简单的韵味。
可却没有半点缺斤少两。
神韵、气象……应有尽有。
宛如不施浓妆的商雅，宛如一束从清水中摇曳而出的莲花。
简约中包涵天地至美。
好像从窑中烧制出来的天青色北宋汝瓷。
秦淮以这种技法雕刻，渐渐的扬起了唇角，笑意不自觉流溢出来。
摄影机将这一切默默捕捉。
如果放进纪录片中，那些小花痴女们又要尖叫了。
商雅坐在不远处，手托腮，露出了宛如痴汉一般的笑容。
秦淮小哥哥进入状态真的好苏！
五官有如山水画一般俊美。
手指修长，握住雕刻刀的手势，堪称绝美！
而木料在他的刀下，就像被施了魔法一般，轻易就幻化出美轮美奂的万千气象。
刀成了笔，石成了纸，所有情绪和灵感，都似泼墨般淋漓尽致地挥洒。
不拘泥于线条，不拘泥于细节的堆叠。
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