风格，可以请您简单谈一谈打算如何去拍摄《魔戒》呢？”
“我打算把它拍成气势磅礴的冷兵器时代战争史诗，我不想用什么凌厉的风格跟快节奏叙事来展现电影，而打算慢慢讲诉这个故事，英雄的出现总是跟大时代挂钩的。”
李淳罡在旁边不住的点头，正所谓英雄造时势，时势造英雄，当世界沉静太久之后大事就会自然而然的发生。
《魔戒》世界原本应该是高魔的世界，但由于种种原因已经变得低魔，在比尔博·巴金斯年轻的时候还能看到中土世界最后一条龙，但到了佛罗多这个时候只剩下戒灵骑的伪龙。
“我必须得称赞一句，《魔戒》这本书绝对是我这辈子以来看过最好的书，书中的每一字每一句看着都相当吸引人，这对我来说有种莫名的熟悉感，里面充满了现实主义跟浪漫主义的交织，我必须把脑子里面构思出来的这些场景展现出来！”
雷德利·斯科特是一名鹰国人，或许天然能感受到同为鹰国人的托尔金当初的创作初衷——亲自为自己这个国家生生捏造出一个崭新而又独特的神话体系来。
所谓现实主义就是指魔戒里面的人物能力并没有无限制膨胀，魔法已经逐渐式微，没有爽文中一个魔法下去就是一大片一大片敌人就跟割麦子一样被收割，不管是战争还是描写的生活其实都很容易跟书中的主人公产生共鸣。
经典的平民英雄路线，佛罗多并没有一路打怪升级成为了不起的人，这就是佛罗多跟哈利波特的区别。
当然，仅仅只有现实主义是不可能成为史诗的，纯粹的现实主义的话，魔戒结局只有一个，那就是佛罗多等所谓的护戒小队通通惨死，魔戒最终回到最大的反派Boss索伦手中。
这时候就轮到浪漫主义登场了，当这些英雄们被时势席卷的时候，李淳罡硬生生在护戒小队支离破碎的情况下完成了不可能的任务。
在中土世界各个重大决定上面，这些正面人物都倾向于感情用事，明知道前路无比坎坷，护戒小队成员依然昂首挺胸；明知道佛罗多跟山姆两人是弱鸡，可阿拉贡还是决定去救梅利跟皮聘两人；圣盔谷中困守死地等待救援，还偏偏去要求亡灵履行诺言，最后集结全军。
个人的能力固然有限，但人的意志力却是无限的，它能够影响到身边的所有人，这种情怀能让所有读者、观众都因此变得血脉喷张、激动不已！
“这是前几天我的特效公司Mill-Film做出来的简单演示版本，演员可能有些不太合适
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