经历过狂风暴雨之后，伴随着楚门纯真的笑脸，画面重新回到了舒缓的气氛中来，之前的紧张和揪心一点也没有了。在悠扬的背景音乐声中，楚门乘坐着小船向远方缓缓驶去。
从镜头画面中看过去，远方是遥不可及的海平面和蓝天白云，一眼看不到头，想要寻找到这个世界的出口应该还要很久，同时背景音乐也是很舒缓悠扬的类型，从声音上也给了观众一种目前这种状况不会变化的暗示，但是随着“通”的一声，船首前杆一下子插入了“天空”里，船停住了。
放映厅“哈”的小声惊讶此起彼伏，显然都被这一幕船首前杆插进“天空”的极具想象力的画面再一次地给震慑到了。
“这画面，这就是杜安啊……”
影评人区中有观众不经意地自言自语道，这代表了一些业内人士对于杜安这个导演的看法。
中国导演不少，优秀的也很多，但是中国的优秀导演们有一个普遍的现象那就是他们基本上都是擅长讲故事，却在画面表现和想象力上有所不足，可以说是里足表虚，而杜安却不同。这个年轻的导演不仅擅长讲故事，更擅长构建优秀的、极富想象力的镜头画面，而且和某些导演为了追求画面效果生搬硬套地去加进激动人心的画面不同，杜安那些令人惊艳、印象深刻的镜头画面都是由故事本身衍生出来并服务于故事的，真正做到了内外合一，达到了1+1大于2的效果。
就拿眼前这一幕来说吧。
船首前杆插进“天空”，这一幕在画面表现上是非常具有视觉冲击力的，再从故事性上来说，因为桃源岛的世界是一个巨大的摄影棚，是摄影棚肯定会有边界，而这天空，就是边界，所以从故事性上来说这一幕也是合理自然的。并且既然到了边界，那么接下来大概就能找到出口、就能离开桃源岛了，这又能顺利引出下面的最终剧情来，可以说从故事性上来说这一幕也是必须的，是不可或缺的。
既有故事，又有画面，这就是很多人在研究杜安的时候认为这位年轻人为什么在近些年里能够火速窜红的一个主要原因了。
抛开杜安的技术不谈，目光重新回到电影中。
当船只被世界的边际阻挡，楚门顺着甲板来到了船头，触摸到了这被画成了蓝天白云的墙壁。
楚门使尽了全身的力气疯狂地打着这面墙壁，但却无法撼动分毫，更无法打出一个缺口来，绝望之下，却发现到这靠近边界的海面竟然是能够站立的。
他下了船，来到这边缘的海面上顺着
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