多一些。
但和她在日本，那种广播、手机铃声、电视全方位包围的盛况还是差了不少。
洛泉觉得，趁着这个机会，或许可以将她在日本达成的成就，在华夏也给搞定了。
之前她一直都说音乐要接地气，要迎合普罗大众。
不过她的歌，也只是硬核的互联网上的普罗大众。
华夏现在虽然手机覆盖率非常大，但不上微博不玩抖音不刷b站的人，仍然超过一半。
京尚粤森，看似囊括了大半个华夏的繁华与潮流。
但其实这里的面积，只占全国的百分之零点三三，人口也不过七千万不到。
算上所有的一线城市，其实也只有百分之三的面积。
在剩下的97%的土地上，有着约300个地级市，3000个县城，40000个乡镇和66万个村庄。
全国约84%的人在这里消费，生长。
他们，可能很多都不懂什么是潮流，不懂流行与土嗨的区别。
高雅和庸俗在他们看来没有太大的区别，只要音乐够嗨，就能随之起舞。
莫扎特和贝多芬在这里也并不吃香，因为这些音乐远不及动次打次更能拨动人心。
b站上大家嘲讽的土味，其实是华夏很多人生活的写照。
肯定不是大部分人，但这个群体的数量也绝对超过了全世界绝大多数国家的人口。
所以，洛泉对于这些事物从来都没有抱着优越感或者鄙夷。
只要不是靠自残或者违反道德法律，就应该有它存在的土壤。
哪怕是哗众取宠，是当小丑丑。
但是喜剧的表现形式，大部分不都是这样吗？
很多人都喜欢说什么喜剧的内核是悲剧。
但洛泉倒是觉得，喜剧就是喜剧，它的使命就是给所有人带来欢笑。
如果不认同她的话，那这些人一定是对春晚的小品非常满意。
因为近几年的春晚小品就总是要在喜剧里增加说教、感动、煽情，企图给喜剧赋予更高尚更有价值的意义。
也就是所谓的，喜剧内核是悲剧。
洛泉不会说这种想法是错误的。
因为她不是喜剧演员或者小品演员，不从事这一行，就没有发言权。
但如果她以后要拍喜剧电影，那就一定会让观众笑个痛快，而且结局必须是happy ending，坚决不用什么“喜剧的内核”来升
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