项。
按照杜克的要求，拍摄完毕和CG制作的镜头，需要增加渗透、闪耀和色差等众多的镜头效果。
因为时间紧张的关系，工业光魔的特效组在最开始的时候，就打算使用最新开发的命名为‘阿诺德’渲染器的特效开发软件，这款软件功能强大。却没有在过往的任何影片中实际运用过。
由于是第一次使用，又面对异常庞大的工作量，包括杜克在内，很多人还是有些担心的，幸运的是，阿诺德渲染器有着超强的记忆管理功能，让很多复杂的场面也能完成渲染。
这是阿诺德渲染器擅长的东西，用许多复杂的几何来完成渲染，同时还能做很多光线追踪，由于渲染的工作时间很长。以及杜克施加的巨大压力，工业光魔的特效团队要一直确认做的是正确的，如果做出来的东西对于整部电影的质感没有什么帮助的话，那无疑是在砸工业光魔的招牌。
而且杜克还让他们用了很多实例化的手法。以增加画面的复杂性。
“有一部分原因是因为，这么做有助于观众的感官体验。”
杜克也对工业光魔在剧组的特效总监蒂姆?韦伯做了番解释，以便让他们了解这样做的必要性，“因为你在太空拍摄的时候，不可能是用最好的摄影机在拍，也不可能换镜头。很多事情都做不了，所以说用那些特效镜头是为了展现在太空摄影的感觉。”
根据杜克的了解，在太空拍摄是真的会有一些漏光的，由于太阳的遥远以及太空的乌黑一片，如果在阴影部分没有表现出地球反射过来的光的话，那么反差就会变得特别大，比任何在地球上看到的东西都要大。
所以说，在电影里需要很多高对比度的画面。
要怎么让观众信服在太空发生的事情的真实性是比较让人伤脑筋的，一般用于太空电影中的桥段杜克都不能用，不管是用模拟还是用特效。比如大气中放电过程引起的脉冲电磁辐射——也就是天电，把远处的天电处理得闷闷的不那么有力量，是不符合电影观众期待的。
还有爆炸，在宇宙中有爆炸的话，也没有几个人知道到底那是什么样的。
因此后期制作时，也不会完全按照宇航员提供的资料，有时候不得不破例，比如说宇航员从太空站出去往往要花50分钟的时间，这样的东西肯定不能照搬，到时观众们看得正高兴，影片就给他们这样一个东西，后果可想而知。
当然，对于动作什么的，杜克还是会先做得和现实一样的，也会有些会破例，但是总会让这
本章未完，请点击下一页继续阅读！