自己来承担后果。
“库克，下一步有什么打算吗？我觉得，你不必完全依靠迈克尔?艾斯纳，我这里有位老朋友，想要跟你谈谈……”
对方说了很多，如果是过往，这些对迪士尼和迈克尔?艾斯纳不利的话，库克?迪克理都不会理睬，但现在已经不一样了。
电话中最后说道，“如果你感兴趣的话，可以来伯班克与他见一面。”
挂掉电话，库克?迪克犹豫了几分钟，然后发动汽车，驶上了通往伯班克的道路。
伯班克华纳制片厂里，经过一个多月的忙碌，杜克的精剪工作基本完成，有些特效也添加到了其中，离开剪辑室后，他去了旁边的音效室，汉斯?季默刚刚让人将几段主配乐的样板送了过来。
送来的配乐主要分为了三方面，分别涉及到小丑哈维?丹特和布鲁斯?韦恩。
杜克让人把查尔斯?罗文和安娜?普林茨找来后，让音效师播放了这初版的配乐。
首先播放的是小丑的主配乐，就像是汉斯?季默跟杜克说的一样，他使用了大量的压抑电音来突显小丑的邪恶。
虽然对音乐是个外行，但杜克制作了这么多电影，对配乐还是有一定的了解的。
充满压抑感是这个小丑主题配乐的鲜明特征，它用一种似乎极为不协调的单音变调，配合由电子合成器制作出的特殊声效，直接给人以听觉上的强烈刺激。
汉斯?季默明显大量使用了冷音色来营造配乐的阴暗气氛，许多不协调的和弦以及近乎疯狂的怪异旋律，加上带有异常丰富的电子元素，甚至还有模拟秒表倒计时和类似爆炸的声效融入其中各种音色参杂起来不仅使这段描写小丑的电子音效在听觉上不显单薄，而且能让感情更加丰满与真实。
接着是蝙蝠侠的背景配乐，这段配乐继承了《开战时刻》的基调，却更加丰富和华丽，小提琴不停的行进着一个十六分音符的跳弓演奏，强劲，有力，配合着打击乐器所营造出来的紧迫感，展现出一种不稳定与不安的情绪。
再加上弦乐舒展出的长音符，全然是一种激情的释放，配合经过加速的带有强烈节奏感的蝙蝠侠主题，动感十足。
这段配乐将电子乐与管弦乐所迸发出来的效果进行了结合，颇具商业味道和十足的现代感。
杜克与汉斯?季默多次合作，清楚这种做法在汉斯?季默的很多作品里经常出现，配乐使用大量电子音与管弦乐之间快速转移，这种转移相当迅速，不易察觉，让音乐很顺利的完
本章未完，请点击下一页继续阅读！