得想拿脑袋撞墙：“不会，手艺人凭能耐吃饭，只靠一台晚会就想吃一辈子是不现实的，找一地儿好好说相声比什么都强，只要好好说相声，该有的都会有的，该来的也都会来的。”
方文岐嘴角终于露出了一丝的笑意，满意地点了点头：“你能这么想就好，我不反对你上电视，但是我希望你能记住你作为一个说相声的，你得知道你的根儿在哪儿。”
“师父，我记住了。”何向东很郑重地回答。
王弥苇也笑了一下，微微侧头看着方文岐平平无奇的脸庞，这人的话跟他说的是一样的，看来也是明白事儿的人。
王弥苇这次来上海就是冲着方文岐来的，他特别想知道这个在相声界里面并没有名气的艺人是怎么培养出来何向东这样一个弟子的。
他也和方文岐相处了一段时间了，这段时间他们也聊了不少东西，方文岐也很喜欢和他交谈。
王弥苇现在敢确定这个在相声界没有名气的普通民间老相声艺人绝对是一代相声宗师，这人绝对是当今相声说的最好的那几人之一，而且他是自成一派的。
目前的相声界主要分成两大派，侯派和马派，侯派注重相声表演，表演就是拿着事物某一个特点进行艺术性的放大和夸张，使其充满趣味性和鲜明性。
相声演员的表演风格都是不一样的，但有特性就有共性，侯家一脉的传人的共性特点就是走表演的风格。相声四门功课说学逗唱，从学一门就可以看出来了，他们学唱曲学方言都可以很明显地看出来是经过了放大和夸张处理的。
另外一派就是马派，在天津有无派不宗马之说，马氏相声在天津的影响很大。
马氏相声最大的特点是生活化，他靠的是模仿，从身边的小市民的日常生活中找寻灵感，然后把他们的想法和做法在舞台上模仿出来。少马爷的《纠纷》就是其中典型代表。
还是那句话，每个相声演员的表演风格都是不一样的，但是有特性就一定有共性，这就是马氏相声的共性。
而方文岐的相声的特点是不在两派之中，他的特点就是没有特点，包罗万象，他就是冲着相声本身去的，他所追寻的就是相声最本质的特点。
王弥苇也说了一辈子相声了，虽然他主攻的是单口，但是他对对口也是很精通的，但是扪心自问，相声的本质到底是什么，他也有点回答不上来。
所以他不是太能理解方文岐目前的境界，他和相声泰斗张寿臣老先生也很熟悉，张寿爷的相声的特点就是相声
本章未完，请点击下一页继续阅读！