hermosa y triste。”（一个美丽而哀伤的故事。）听完后，少女摇了摇头，面露憾然。
秦佪笑了笑，说道：“Esta Ge li no es Pierre Ge li，La gente de la pintura no es como la gente real。”（此葛丽叶非彼葛丽叶，画里的人跟真实的人不一样。）
看着少女似懂非懂的神情，秦佪向她解释了一下画里的原型跟画中精变的人物其实是两个人，有些和原型完全不同，有些却带着原型的性格和特点。
葛丽叶和洛可可就和原型完全不同，除了她俩，还有文森特也与原型不同。
《戴草帽的自画像》是文森特.梵高众多自画像之一，而戴草帽的自画像也有好几幅。
这幅画中的文森特，头戴黄色草帽，身着蓝色衣服，神情放松，并透着愉悦，眼神里还藏着对生活的憧憬。
据说文森特画这幅画时，就希望自己成为一个农民，与天地相拥。
整幅画的色调偏饱和，透着一种明快而愉悦的情绪，让人不禁也跟着快乐起来。
精变后的文森特，虽然无法从画里走出来，但性情依旧活泼开朗，是大家的快乐调和剂。
“Oh,se ve terrible。”（欧，她看起来有些可怕。）
少女站在《哭泣的女人》面前，双手捂唇，面露惧色。
“Se llama Dora。”（她叫朵拉。）秦佪说道。
画里的女子名叫朵拉.玛尔，是一位来自南斯拉夫的颇有成就的摄影艺术家。1936年，她在将近30岁的年纪邂逅了55岁的大师毕加索，并在此后近十年的时光里，成为了毕加索最钟爱的情人。
毕加索视她为自己贴身的缪斯，并且非常信任她，连自己的作品也交由她来保管。但是，临到最后，毕加索对这段10年的感情却是如此评价的：除了哭泣，他对她实在无所记忆。
在玛尔与毕加索相处的最后3年里，在一个恼人的春天，楚楚动人的女画家费朗西丝出现了，为大师带来了“第五个春天”，并成了大师画幅上的新任女神。
玛尔起初佯装不知，继而隐忍，后来偷偷地哭泣，最后，来自内心的巨大的情感反差使她不能自已，她似乎忍无可忍，决心要拼命夺回世界上最具私有性、不能分享的感情...
精变后的朵拉似乎延续了这种悲哀，只要遇到稍微难过的
本章未完，请点击下一页继续阅读！