举起枪·支。
无论在末日来临之前，他们是什么样的人，现在都变作了荒谬的符号，尽情书写着疯狂。
而故事的最后戛然而止——地球没有毁灭，人们还需要继续生活，这场“派对”该如何收尾才是最谬妄荒唐的笑话。
整部影片的拍摄大部分都是夜景，却使用了“日拍夜”的手法，在洗印和后期过程钟调暗。“太阳枪”统统朝着镜头开枪，光效亮地如同黑夜中骤然亮起的灯一样鲜明。
长镜头来拍摄“派对上的表演者”，这样能在实际上与他们保持距离的同时，给人一种与他们距离很近的感觉，就像是自己也置身其中。
色调则采用了早期被称为“华纳色彩”的一种色彩工艺，颜色饱和到近乎失真，具有强烈“侵略性”的不适感，从一开始就奠定了感情基调，注定了这会是一部让人感到不适的电影。
奥斯蒙德20分钟的电影一式两份，样片一份送到了他这里来，一份送去了纽约大学帝势学院作投名状。
令人惊艳到让斯坦利·库布里克啧啧称奇，还为奥斯蒙德送去了一份签着他名字的简短推荐信，用来交给电影学院。
事实也证明，奥斯蒙德·格里菲斯是个才华横溢又格外细致的小伙子，进组后对摄影助理的工作尽职尽责。
虽然斯坦利在片场总是骂他（并不是针对奥兹，而是他几乎把片场所有人都骂了一遍），但在《闪灵》的拍摄结束以后，他提起那个男孩却总是赞不绝口。
在拍摄的时候几乎不需要他怎么说明，只需要一个眼神，奥斯蒙德就知道该将镜头往下还是往上，比库布里克专门请来的发明了斯坦尼康的盖瑞特·布朗还要好用。
薇薇安对他有所微词则是因为奥兹的年龄比她小，算得上聊得来的同龄人，但他在《闪灵》剪辑最后一版、斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》剧组进驻榆树片厂时，明明同她一起看到了摄影棚外有扔出来的死蛇，却没有与她一同向动保提出申诉，而是借口开学，离开了片场。
库布里克虽然站在女儿这边，却没有把这件事中奥斯蒙德·格里菲斯的“逃逸”放在心上。毕竟当时联美也不是没有可能和斯皮尔伯格产生后续的合作，犯不着为此惹恼斯皮尔伯格，让电影拍摄停摆。
但此刻，在接过电话寥寥数语之后，库布里克却如同站在片场拿起了喇叭，对着听筒破口大骂：“如果你明知道没有拍摄完就进行剪辑，那它连半成品都算不上！无论你之前付出了什么，它都只会是一坨狗屎！垃圾！”
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