能留下一个漏已经很不错了。
孟子涛看向三楼的楼梯，发现那里有个牌子，意思是必须要主人陪同上去，于是，他拿着那个小柜子下了楼。
谈好了价钱，加布里尔笑着说：“听约翰说，你们是从华夏来的？”
孟子涛点头道：“是的。”
“那跟我来吧。”
加布里尔带着大家上了三楼，走到一幅一副镶镜框的人物画像前，问：“这画像上的人，是华夏人吧？”
孟子涛看向画像，通过钤印、款识等判断，此图应该是绘乾隆皇帝着常服在避暑山庄的“南苑猎场”进行狩猎前的试马一瞬间。
在清代，满族人的习俗有“春狩”、“秋狩”，此即为皇室的二次活动，作为宫中的皇帝也有此类的活动，以显示皇家的习武精神。
此图与收藏在故宫的《乾隆戎装图》、《乾隆狩猎图》样式一样，风格也接近，四分之三面，并有西洋画法，又结合国画的风格，图中绘乾隆身着常服骑在马上试马，表现出皇帝的气势。胯下的马是四蹄白马，雄姿英发。
只是没有署名，不知作者姓名，但通过鉴定，孟子涛可以确认此画是乾隆时期宫中画家所画，而且很有可能是郎世宁所画。
郎世宁想必许多人对他并不陌生，他的绘画技巧无疑是非常高超的，在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，他既能画油画，也能取油画技法用毛笔在宣纸上画国画。
郎世宁的人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正、乾隆时期宫廷绘画的代表人物，他的中西合璧画风深受皇室器重，对于后世中国绘画艺术的影响巨大与深远。
至于孟子涛之所以判断这幅画是郞世宁所作，也是由画作的特点所决定的，画家以西法细致入微地刻画了帝王的面目和表情，基本上看不到我国传统人物画的线条，而是用色泽的深浅浓淡来表现人物的五官，立体感很强。这种绘画手法正是“退晕法”，郎世宁懂得“退晕法”的使用。
除了这点之外，其它方面也都符合郞世宁的绘画特点，特别是对马的处理。
眼力鉴定后，孟子涛又使用了异能，结果也和他的判断一致，确实是郞世宁的作品。
没想到居然能够碰到一幅郞世宁的作品，孟子涛差点喜上眉梢，要知道，郎世宁的宫廷画作在市场上可是抢手货，更别说提他的人物像了，完全是可遇而不可求。
孟子涛看了一下标价，居然只要五百美元
本章未完，请点击下一页继续阅读！