腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。”
“再有，书法所要求的‘回藏’、‘提按’、‘顿挫’、‘绞衄’、‘呼应’等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。”
说到这，孟子涛用手机上网找一幅陈洪绶的书法作品，接着讲解道：“从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。”
“因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的‘真义’，在这‘真义’中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。那么，咱们再来看你这幅作品中的题跋，就能看出一些不符合陈洪绶的笔法特点……”
孟子涛侃侃而谈，结合着真迹，点评着眼前这幅仕女画题跋的问题，最后问道：“这位先生，不知道在这方面，你还有什么问题？”
孟子涛讲解的十分易懂，持宝人根本就找不到反驳的理由来，一时间呐呐不言。
孟子涛接着说道：“不过，这字的风格，我觉得有些像谢稚柳先生的风格，说不定是他书写的。”
持宝人顿时一怔：“你的意思是说，这幅画是谢老的仿作？”
“这到不是。”孟子涛笑着摇了摇头：“下面有请蔡老给你解释吧。”
接下来，蔡老从画风、用笔方面，详细讲解了这一幅画作：“……从这些方面来说，这幅画的绘画部分并不是谢稚柳先生所仿，我认为有可能是张大千所作。”
持宝人有些激动了：“你们的意思是说，这幅画是张大千和谢稚柳两位先生合作的作品？”
可能有人觉得有些疑问，张大千是仿古高手这是确凿无疑的，但和谢稚柳一起仿陈洪绶的作品，这可能吗？
事实上，这件事情是有记载的，著名画家叶浅予先生当年在金陵朋友处，曾亲历张大千仿陈洪绶现场。这一节，包立民写入《漫话叶浅予》一书，并列“叶浅予与张大千”专章。
这段情节是这样写的：一九三六年叶浅予先生在金陵举办画展，“画展期间，叶浅予曾到张目寒家中找过大千，走进书斋一看，只见张大千与谢稚柳正凑在一起作陈老莲的假画。画案上放着一本册页，谢稚柳仿陈老
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