去。
孟子涛跟着走到桌边，只见这是一幅立轴的水墨山水画，尺幅比较大，长有一米二三左右，宽有四十厘米左右，这在唐寅存世的画作之中，属于非常大的篇幅了，当然，这是对真迹而言。
只见画卷之中，近处描绘枝繁叶茂之乔松，坡岸之下，波光潾潾。其后为一山岗，左则山岗之上有茅屋一间，一高士正临窗读书。有二客正从岗前曲径中前来探亲访友。屋后为雄山峻岭，上有烟云袅袅，远天无尽。
孟子涛看到画卷上的内容，眼中闪过一丝不可思议的神色。本来，他并不认为这是唐寅的真迹，因为道理很简单，如果是真迹，根本不可能会拿到古玩店里来出售，拿到拍卖会上，都完全是抢手货。
但现在孟子涛却不这么认为了，因为以他的眼力来看，这幅画的画法，很明显就是唐寅的特点。
唐寅是谁想必不用多说，他的足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所没有的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，并多有描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴。
由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。
唐寅擅长写意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。此幅所画山石树木构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画枝叶，树枝似乎都在随风应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。
其秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。
再说这幅画，其在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓山水画新境界方面的卓越建树。
因此，从画中的笔法来看，这幅画乃唐寅晚年之力作！将书法用笔之法运用于绘画，所画山石以皴法颇有其晚期之风。这
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