他为美国宣传他们的文化，美国又不给他发工资。
在《哆啦a梦》中，贺晨将大量的华夏文化融入其中，充满了华夏风味的特色，向全世界展现着华夏的魅力，不少曾经完全不了解华夏的人，都是从《哆啦a梦》中了解了这东方的文明古国。
《哆啦a梦》算是贺晨对华夏文化的一种输出，不过《猫和老鼠》是一部非常“纯粹”的作品，并不适合做类似的工作。
“海纳百川，有容乃大，作为世界级的作品，似乎这样做也不错……”
贺晨心中忽然一动，他有了一个想法。
《猫和老鼠》并不是一帆风顺，他有过辉煌的时期，也有过非常黑暗的低谷，甚至沦落到被关闭在影响图书馆吃灰长达八年之久，以至都快被人们忘记了这对带给人们无数欢笑的猫兄鼠弟。
当再一次登场的时候，《猫和老鼠》也面临过一个无数华夏动画曾经面临过的问题——电视台的负责人是个《猫与老鼠》的fans，但是他却告诉当时《猫和老鼠》的作者，如今家长们不同了，他们喜欢给孩子们看越来越简单，缺少暴力的动画。而早期的猫鼠动画有些地方过于暴力，比如用各种器物互相敲打对方的头直到大包凸现。所以他提出要在动画中减少猫鼠敌对的现象，淡化暴力场面。
于是在后猫鼠时代，人们看到的场面经常是猫鼠携起手来去探险或者坐在沙滩上谈心。
《猫和老鼠》所面度的受众群体是低龄向的，贺晨可以在《eva》中把分尸给描写出来，但是他也不会刻意再低龄向的作品中，过渡描写暴力情节。
就连《哆啦a梦》中，胖虎欺负大雄的场面，都被他淡化了一些，毕竟这些是要留给孩子们快的的童年回忆的内容，总不该让一群纯洁、清澈如小羊羔的小孩子们，满是戾气和报复的思想。
黑暗的内容，是让成年人看的。三观还没形成的人，贺晨还是为他们继续编织美好的童话。
贺晨肯定要淡化暴力的一方面，但是在淡化暴力的同时，又得表现出猫和老鼠之间的对立和争执——这样的冲突才会引发一系列有趣的故事。
于是贺晨想到了一个点子：汤姆和杰瑞住在同一个屋檐下，不过两人总是因为各种各样的原因，将屋子里搞的鸡飞狗跳，于是懒惰、总是抓不住老鼠的汤姆被赶出了家，而主人请来了灭鼠大队或者又买了一只厉害的猫，杰瑞为了逃命也跟着跑了出来。于是汤姆和杰瑞成了无家可归的难兄难弟，一起想办法继续找一个混日的家里，两人在困难
本章未完，请点击下一页继续阅读！