这一点不仅是在导演领域，作家，诗词领域同样如此，
比如，在某点的网络中，女性作家的书往往感情戏细腻，虐心，催人泪下，但如果她们在作品中加入了王权争霸，沙场决战的戏份，那么便很容易让读者们觉得别扭和不真实。
仿佛在女性作家的世界观里，玩玩宫斗，耍耍阴谋，某些女配只要在女主身上动动手脚，就足以决定千里之外的沙场胜负了一样。
不过相较于男性导演，女导演们的确更擅长站在女性角色的立场上来思考问题，这也就让她们的电影更多的是以情取胜。
说实在的，经历了《海洋天堂》的叫好不叫座之后，薛晓璐在《北西》的剧本阶段，就已经开始下意识的朝市场化的道路上走了，甚至可以说，如果不是李墨的表现显得太过寄予厚望，薛晓璐骨子里的那种女文青病或许还不会这么快蹦出来。
没办法，她潜意识里越是想要把电影拍好，实际行动的时候就越容易按照自己最习惯的路子走，可她最习惯的是什么？不就是那种曲高和寡，让普通观众不大容易接受的剧情片，或者说是文艺片么……
比如，李墨刚才稍微看了一下已经拍摄完成的片段，其中有一场戏是文佳佳在圣诞夜的时候，因为和‘月子中心’的黄太以及其他的孕妇聊不到一起去，所以单独出走去找郝智聊天。
郝智不大相信文佳佳能够做得了一手好菜，于是文佳佳决定一展身手，下厨做了几个菜。
按照李墨的想法，在当时男女主人公尚处于普通朋友的阶段，像这样的戏份，只要将镜头语言的重点放在文佳佳身上，最多从两个角度展现这个女人并不是简单的无脑拜金女就已经足够了……
至于男女主角的感情升华，以后有的是地方来慢慢酝酿。
可薛晓璐倒好，她在这段戏足足拍了三种表达方式的女主视角，男主视角以及旁观者视角……
亲，这就是九条素材啊。
真正到最后能用得上估计也就只有男主视角和旁观者视角……而已。
……其他的七条完全都是浪费的。
幸好《北西》剧组采用的都是数码摄像机，只要存储设备足够大，机器方面的损耗可以忽略不计。
要是像江文当年拍《阳光灿烂的日子》的是那种耗片比，李墨非让薛晓璐折腾得发神经不可。
这件事虽然不大，但也从一个角度反映了薛晓璐在镜头和表达方式掌控上的问题。
如果她一开始就想好了自己要的
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