了一处已经布置妥当的太空舱，华尚道具组、布置组营造类似场景早已经轻车熟路，太空舱看起来科技感满满。
舱内用细细的钓鱼线吊起宇航员们常用的一些物品，营造出真空悬浮的效果，李沐随手拨动悬浮的道具，然后夸奖了道具和布景组的工作人员一番。
随即道具组又向一行人演示了“休眠仓”的用法，道具组长连比划在说，演员躺进去后，还需要工作人员在外侧注入营养液。
然后是重头戏之一，道具组精心打造的一艘实体飞船，飞船固定在一架大型液压机平台上，旁边还有一台三角形操控设备，能通过操作设备控制飞船的倾斜角度，从而模拟飞船航行时的各种姿态。
李沐亲自上手试了试，然后点头表示满意，这台姿态操控设备在正式拍摄时会布置在监视器旁边，到时候将由李沐自己亲自上手操作。
看到李沐亲自上手操作各种设备，安妮海瑟薇不禁拿李沐和诺兰导演进行对比，最后竟然得出结论，原来诺兰导演和李沐导演在拍摄电影方面竟然有着这么多的相似之处。
首先，两位导演都是货真价实的实拍狂魔。
这半天她已经跟着李沐等一行人参观了太多实体搭设的太空道具，体积惊人的太空飞船母船、可供灵活使用的小型飞船、实体搭设的飞船各个舱室、造型简朴的机器人，一般科幻片剧组往往选择用后期合成技术完成的部分，李沐和诺兰导演却全都不约而同地选择了制作实体道具进行拍摄，原则就是尽量不给后期添麻烦，能同期解决的绝不给后期。
安妮海瑟薇和诺兰导演有过合作，现在又接触到了大名鼎鼎的李沐导演，因而不自觉将两位天才导演放在一起比较。
“果然，天才的世界原来都是相通的。”安妮海瑟薇忍不住想道。
尤其让安妮海瑟薇啧啧称奇的就是，原来李沐导演的这部影片竟然也要采用普通胶片和70MM IMAX胶片完成拍摄。
电影界都知道诺兰导演在拍摄中非常传统，在3D电影和数字化拍摄已经普及的时代，却仍然固执地坚守胶片拍摄传统。没想到李沐导演竟然也有类似的习惯，可李沐导演明明还是08和09年全球3D电影风暴的引领者之一，《地心引力》的上映甚至还要早于卡梅隆导演的《阿凡达》。
激进和传统竟然同时出现在同一位导演身上，说起来李沐导演身上确实有诺兰导演身上的某些特制，但两者却绝不是一类导演。
“李沐是代表激进、代表不断探索电影拍
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