代久远，彩料“本身上”产生的一层彩光，不是在白釉上的。
这类现象主要产生在明代五彩上（以“枣皮红”为明显）和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状，或在白釉上，或在彩料上。理论上讲，在历代瓷器上都可以形成。
为什么说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢？
主要是因为韩孔雀发现，这件所谓的“康熙仿永乐甜白釉暗刻龙纹五彩盘”，其毫无疑问为老盘后加彩，虽然彩料是新工，但却有真正的蛤蜊光。
这件的确是一件康熙时期的五彩盘子，但由于彩料被侵蚀破坏，作伪者干脆将彩料洗去（由于五彩是低温，现在景de镇已经做得到这点），沿着蛤蜊光的轮廓线，在里面后加上五彩，于是便形成了上述的怪异现象。
盘子上的材料是新加上去的，但蛤蜊光却是真的。
“老盘后加彩？”除了秦大可和李成和，其他人全都惊讶了。
韩孔雀肯定的道：“应该是这样，盘子肯定是老的，但这是典型的老盘后加彩,只要仔细看,彩是否把先前的一些划痕覆盖住了？
那就可以断定为后加彩, 我想新彩和老彩，几位前辈不会分辨不出来吧？所以，只要不被蛤蜊光迷惑，鉴定这件盘子一点难度都没有。”(未完待续。)
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